浣溪沙原文、注釋及古詩(shī)賞析（精選23篇）

　　在日常學(xué)習、工作和生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國古代詩(shī)歌。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編為大家收集的浣溪沙原文、注釋及古詩(shī)賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇1

　　原文：

　　浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨

　　唐代： 薛昭蘊

　　紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。

　　不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

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　　紅蓼(liǎo)渡頭秋正雨，印沙鷗(ōu)跡自成行，整鬟(huán)飄袖野風(fēng)香。

　　蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作藥用。紅蓼：開(kāi)紅花的水蓼。整鬟：梳理發(fā)鬟。

　　不語(yǔ)含嚬(pín)深浦里，幾回愁煞(shà)棹(zhào)船郎，燕歸帆盡水茫茫。

　　含嚬（也作“顰”）：愁眉不展。浦：水濱。愁煞：愁極了。棹船郎：撐船人，即船夫。帆盡：船已遠去，不見(jiàn)帆影。以“帆”借代船。

　　賞析：

　　薛昭蘊不是畫(huà)家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。

　　詞的上片寫(xiě)沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長(cháng)著(zhù)紫紅色的蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著(zhù)一個(gè)盛裝的佳人。這三句給讀者在聽(tīng)覺(jué)上的是風(fēng)雨聲，在視覺(jué)上的是熱色的紅蓼花，成行的.沙鷗足跡和盛裝的佳人，在嗅覺(jué)上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒(méi)有使畫(huà)面熱鬧起來(lái)。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨佳人，使人突出地感覺(jué)到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風(fēng)香”還給讀者留下了這佳人站在渡頭要干什么的懸念�！罢摺�，在這里不僅有盛裝的意思，還包含著(zhù)“女為悅己者容”的意思。

　　過(guò)片“不語(yǔ)含嚬深浦里”承上啟下�！安徽Z(yǔ)含嚬”的人就是上片“整鬟飄袖”的佳人，這是承上。為什么“不語(yǔ)含嚬”，這是啟下，也是詞人安排的又一個(gè)懸念。緊接著(zhù)“幾回愁煞棹船郎”寫(xiě)佳人心事重重地皺著(zhù)眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞”船夫。這里并沒(méi)有有些注家所講的要“放船自適”、“臨流往返”的意思�！吧贰笔潜硎緲O甚之辭，不過(guò)“愁煞”在這里是“為難了”、“難壞了”的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最后一句，拓開(kāi)一層講：“燕歸帆盡水茫茫�！闭f(shuō)在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過(guò)盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點(diǎn)明了懷人的主題，暗示了佳人的癡情和痛苦，也解開(kāi)了上文一個(gè)又一個(gè)的懸念，結束了全詞。最后一句，從表面上看來(lái)，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫(xiě)景，而深含著(zhù)的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語(yǔ)”中。這樣以一個(gè)饒有余味的畫(huà)面結尾，既合水鄉秋景，又關(guān)人物心情，景情俱佳。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇2

　　原文：

　　浣溪沙·脂粉塘空遍綠苔

　　清代：納蘭性德

　　脂粉塘空遍綠苔，掠泥營(yíng)壘燕相催。妒他飛去卻飛回。

　　一騎近從梅里過(guò)，片帆遙自藕溪來(lái)。博山香燼未全灰。

　　譯文：

　　脂粉塘空遍綠苔，掠泥營(yíng)壘燕相催。妒他飛去卻飛回。

　　閨閣外的溪塘已經(jīng)長(cháng)滿(mǎn)青苔，那飛來(lái)飛去銜泥建巢的燕子，讓人妒忌。嫉妒它飛走了又飛回來(lái)，想讓自己的心上人回來(lái)卻無(wú)法實(shí)現。

　　一騎近從梅里過(guò)，片帆遙自藕溪來(lái)。博山香燼未全灰。

　　只能想象自己的愛(ài)人騎著(zhù)駿馬從近處的梅里經(jīng)過(guò)，或是駕一片白帆從遙遠的藕花深處而來(lái)�？上н@僅有的一點(diǎn)愿望只是想像罷了，只能對著(zhù)那博山爐中似盡非盡的香燼發(fā)呆。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　脂粉塘空遍綠苔(tái)，掠泥營(yíng)壘(lěi)燕相催。妒他飛去卻飛回。

　　浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿(mǎn)院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。雙調，四十二字，前段三句，三平韻，后三句，兩平韻。脂粉塘：江南溪名，傳說(shuō)為春秋時(shí)西施沐浴之溪塘。南朝梁任舫《述異記》：“吳故宮有香水溪，俗云西施浴處，又呼為脂粉塘。吳王宮人灌妝于此溪上源，至今馨香�！边@里指閨閣之外的溪塘。營(yíng)壘（yíng）：營(yíng)建巢穴。

　　一騎近從梅里過(guò)，片帆遙自藕(ǒu)溪來(lái)。博山香燼(jìn)未全灰。

　　梅里：江南地名，傳說(shuō)為吳國始祖太伯的居處。片帆：孤舟，一只船。藕溪：在江蘇無(wú)錫西北。博山：古香爐名，因爐蓋上的造型似傳聞中的海中名山博山而得名。香燼：謂爐中的香已燒完。

　　賞析：

　　上片寫(xiě)燕子銜泥來(lái)去的實(shí)景，借以表達離情凄涼。下片寫(xiě)對于戀人歸來(lái)場(chǎng)景的想象，表現了主人公的思念之情。最后之句既是景句又是情語(yǔ)，香未燃燼也意味著(zhù)心猶未泯的內蘊，含婉凄清之至。全詞清新淡雅、靜穆閑適，頗具有美妙的情趣。

　　上片寫(xiě)的是實(shí)景，開(kāi)篇便是景色的渲染，寫(xiě)脂粉塘空曠只剩鋪滿(mǎn)的綠苔，早已失卻了昔時(shí)景象。納蘭句中的脂粉塘，實(shí)為女主人公閏閣之外的溪塘。女子之心細膩敏感，心有戚戚，窗外的溪塘都如同著(zhù)了凄涼的'顏色。還未分別之時(shí)，那溪塘都如同脂粉塘那般令人迷醉�？上嚯x許久，溪塘都不似繁華，逐漸蕭條。眼中之景，都像蒙了灰一樣。此時(shí)又見(jiàn)大地春回，燕子掠泥而飛，好像是相互催促著(zhù)，一片生機盎然的景象�？蓙辛⒅链�，等不到思念之人執手相看，凈是看燕子雙雙來(lái)去，怎的都高興不起來(lái)。連燕子都有相伴的幸福，為何遲遲等不到思念之人的歸來(lái)。離情凄涼，心愛(ài)之人不能在這景色中相伴，連那雙飛的燕子都要去嫉妒一番。

　　下片寫(xiě)閨中女子十分思念自己的心上人，希望他能夠盡快回到自己的身邊。景則是虛寫(xiě)，由女主人公的幻覺(jué)化出，即她盼望著(zhù)所思念的人從近處梅林里出現，或從藕溪中歸來(lái)�？杉刀视钟泻斡�，無(wú)奈凄涼，只得怨那離別，讓人愈發(fā)想念�；秀�，思念愈深，好似幻覺(jué)中他正輕騎從近處的梅園出現，又像是坐著(zhù)小舟，從遙遠的藕溪歸來(lái)。晏殊之詞浮于腦際：“無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍�！比跖拥南嗨贾槿技耐性谀翘煅暮＝堑钠诖�，哪天心愛(ài)之人將從那里歸來(lái)，想象連連，好似夢(mèng)了一場(chǎng)，醒來(lái)之時(shí)，甚是凄楚。臆想之辭，尤其感人。癡心人如此，令人動(dòng)容。人生自是有情癡。這相思近癡的女子，不知道愛(ài)人歸來(lái)之日是何時(shí)，也只得想象重逢之景，一次一次，念了一千遍，癡了一千遍，再見(jiàn)會(huì )是怎樣的場(chǎng)景。好似要把所有的可能都羅列一遍，要讓自己重逢之時(shí)，不至于情緒失控，號啕大哭一般。最后一句，博山爐中香已燒完，卻未燃盡。言有義，意無(wú)窮。女子大概是注視著(zhù)爐里升起的裊裊香煙，心里是比這繚繞的輕煙更剪不斷理還亂的愁緒。香已燃盡這一意象，充滿(mǎn)讓人沉醉的力量。煙未散盡，女子的愁緒不能窮盡，等待歸期到來(lái)的日子也不知到何時(shí)才盡，頓顯凄清之至，哀婉無(wú)奈。納蘭寫(xiě)如此一名癡情的女子想要訴說(shuō)的是何種深情，這女子寫(xiě)的是他日夜思念的愛(ài)人，還是他自己內心成癡的愁，納蘭未給出答案。遙寄相思，等待的愛(ài)情最是苦痛，卻又讓人欲罷不能。

　　此篇不乏女子羅曼蒂克的小情懷，表達了女子幽怨綿遠的相思。詞中運用白描，清麗簡(jiǎn)淡，描摹如畫(huà)。全詞清新淡雅、靜穆閑適，頗有美妙的情趣。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇3

　　菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

　　細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干。

　　【作者】：

　　李璟（916－961），字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昇的長(cháng)子公元943年嗣位稱(chēng)帝，年號保大，后因受到后周威脅，削去帝號，改稱(chēng)國主，史稱(chēng)南唐中主，廟號元宗。好讀書(shū)，多才藝�！皶r(shí)時(shí)作為歌詩(shī)，皆出入風(fēng)騷”，具有較高的文學(xué)藝術(shù)修養。經(jīng)常與其寵臣如韓熙載、馮延已等飲宴賦詩(shī)，于是適用于歌筵舞榭的詞，便在南唐獲得了發(fā)展的機會(huì )。他的詞，感情真摯，風(fēng)格清新，語(yǔ)言不事雕琢，對南唐詞壇產(chǎn)生過(guò)一定的影響。存詞五首，其中《南唐二主詞》收四首，《草堂詩(shī)余》收一首。

　　【注釋】：

　　菡萏：荷花的別名。

　　韶光：美好的時(shí)光。

　　夢(mèng)回：夢(mèng)醒。雞塞：即雞鹿塞，漢時(shí)邊塞名，故址在今內蒙古。這里泛指邊塞。

　　吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。

　　【賞析】：

　　這首詞，寫(xiě)一個(gè)女子的'悲秋念遠之情，充滿(mǎn)了感傷和哀怨，從而反映了封建時(shí)代夫妻遠離給婦女帶來(lái)的痛苦。全詞借景抒情，情景交融，前寫(xiě)悲秋，后寫(xiě)念遠。構思新穎，自然貼切。體現了南唐詞壇清新自然、不事雕琢的特色。

　　王國維《人間詞話(huà)》：大有“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”之感。

　　張燕瑾《唐宋詞選析》：不僅十分貼切地描繪了深秋的景色，也含蓄地表達出人物的心情，具有情景相生的藝術(shù)效果。

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：荊公嘗問(wèn)山谷曰：“江南詞何者最好？”山谷以“一江春水向東流”為對。荊公曰：未若“細雨夢(mèng)回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”為妙。

　　馮延已對中主語(yǔ)，極推重“小樓”七字，謂勝于己作。

　　陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：南唐中宗《出花子》云：“還與韶光共憔悴，不堪看�！背林�，郁之至，凄然欲絕。后主雖善言情，辛不能出其右之。

　　王闿運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語(yǔ)。

　　黃蓼園《蓼園詞選》：按“細雨夢(mèng)回”二句，意興清幽，自系名句。結尾“倚闌干”三字，亦有說(shuō)不盡之意。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇4

　　原文：

　　唐代：薛昭蘊

　　粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠情深恨與誰(shuí)論？

　　記得去年寒食日，延秋門(mén)外卓金輪，日斜人散暗銷(xiāo)魂。

　　譯文：

　　粉上依稀有淚痕，郡庭花落欲黃昏，遠情深恨與誰(shuí)論？

　　記得去年寒食日，延秋門(mén)外卓金輪，日斜人散暗銷(xiāo)魂。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　粉上依稀有淚痕，郡(jùn)庭(tíng)花落欲黃昏，遠情深恨與誰(shuí)論？

　　郡庭：郡齋之庭。

　　記得去年寒食日，延秋門(mén)外卓金輪，日斜人散暗銷(xiāo)魂。

　　延秋門(mén)：長(cháng)安禁苑中宮庭24所，西面二門(mén)，南曰延秋門(mén)，北曰元武門(mén)。卓：立也。 金輪：車(chē)輪。

　　賞析：

　　此詞寫(xiě)閨中懷人。又是落花滿(mǎn)庭，夕陽(yáng)斜照的時(shí)候了，而心上人卻一去不歸。遠情深恨，無(wú)人可訴說(shuō)�；叵肫饋�(lái)，不覺(jué)愁思百結，令人銷(xiāo)魂。全詞寫(xiě)得孤寂冷落。詞中含蓄委婉地表露了離別相思之情。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇5

　　原文：

　　玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。

　　鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。

　　譯文

　　玉碗中盛著(zhù)瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若白華欲滴。美人頰邊粉汗微融，紗衣輕薄，隱隱透出白膩的肌體；晚來(lái)濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。

　　梳妝后微微下垂的秀發(fā)，與娥眉間的眉際月相得益彰；似醉酒后的紅暈，如小霞灑落在她的臉頰。晝眠夢(mèng)醒，夕陽(yáng)西下，原來(lái)這一切都是春夢(mèng)初醒的所作所為。

　　注釋

　　《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句，四十二字。為婉約、豪放兩派詞人所常用。又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。

　　玉碗：古代富貴人家冬時(shí)用玉碗貯冰于地窖，夏時(shí)取以消暑。

　　粉融：脂粉與汗水融和。

　　香雪：借喻女子肌膚的芳潔。

　　勝荷花：語(yǔ)本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉顏�！�，借“荷花”表現女子美貌。

　　鬢亸（bìn duǒ）：鬢發(fā)下垂的樣子，形容仕女梳妝的美麗。

　　眉際月：古時(shí)女子的面飾。有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱(chēng)“眉際月”。

　　賞析：

　　此詞寫(xiě)夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫(huà)。

　　首句寫(xiě)室內特定的景物——玉碗中盛著(zhù)瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著(zhù)，作者筆觸寫(xiě)到室中人的身上：她粉汗微融，透過(guò)輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來(lái)濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。二、三句設喻。用意用語(yǔ)均似“花間”�！胺廴凇�，謂脂粉與汗水融和。不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處�！跋阊苯栌髋蛹∧w的芳潔，雖亦古詩(shī)詞中常用之語(yǔ)，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫(xiě)夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。

　　過(guò)片寫(xiě)她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。兩句寫(xiě)女子

　　微醉的情態(tài)，艷而不俗，細而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱(chēng)“眉際月”。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此�！坝�、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫(huà)之工，且見(jiàn)詞人欣賞之情�！霸隆迸c“霞”，語(yǔ)意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景�？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過(guò)，穿著(zhù)件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。

　　“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來(lái)上邊五句所寫(xiě)的，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝�！按簤�(mèng)”，謂剛才好夢(mèng)的短暫。慵困無(wú)聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來(lái)”接應。

　　這首《浣溪沙》描繪的是一幅濃艷有余的仕女午睡圖，寫(xiě)夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫(huà)。

　　上片首句寫(xiě)室內特定的景物—玉碗中盛著(zhù)瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著(zhù)，作者筆觸寫(xiě)到室中人的身上：粉汗微融，輕薄的紗衣，芬芳潔白的肌體；晚來(lái)濃妝的嬌面，勝似豐艷的荷花，猶如一幅美人油畫(huà)，將仕女的美展現的淋漓盡致。第二、三句設喻。用意用語(yǔ)均似“花間”派�！胺廴凇�，意謂脂粉與汗水相互融和的.唯美之狀，不點(diǎn)出“汗”字，正是作者高明之處�！跋阊苯栌髋蛹∧w的芳潔，雖亦古詩(shī)詞中常用之語(yǔ)，但在本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清涼之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，襯托“妝面”之紅，寫(xiě)夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。過(guò)片寫(xiě)她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。

　　下片一、二兩句寫(xiě)女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱(chēng)“眉際月”。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此�！坝�、“初上”，形容絕妙。不獨刻畫(huà)之工，且見(jiàn)詞人欣賞之情�！霸隆迸c“霞”，語(yǔ)意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景�？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過(guò)，穿著(zhù)件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。末句“一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”，方始點(diǎn)明，原來(lái)上邊五句所寫(xiě)的，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝�！按簤�(mèng)”，謂剛才好夢(mèng)的短暫。慵困無(wú)聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜”三字，與上片“晚來(lái)”接應。

　　此詞純用白描的手法敘述，選取了閨房中的一個(gè)情景，將美人的舉止、姿容、睡態(tài)和醒時(shí)模樣刻畫(huà)得極為生動(dòng)逼真，極具生活氣息，讓人可知可感。詞格濃艷，頗見(jiàn)“花間”遺風(fēng)。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇6

　　浣溪沙·莫許杯深琥珀濃

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　原文：

　　莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對燭花紅。

　　注釋

　�、配较常罕咎平谭磺�，后用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。

　�、歧辏哼@里指色如玻拍的美酒。李白《客中行》詩(shī)：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光�！�

　�、侨冢盒稳菥谱硖襁m的.意態(tài)。

　�、热鹉X，一種名貴的香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。

　�、杀俸穑合鄠骼ッ鲊幸环N益鳥(niǎo)，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭以鳥(niǎo)吐之金，用飾釵佩，謂之辟寒金�！边@里借指首飾。辟寒金�。邯q云簪、釵小。

　�、省靶褧r(shí)”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成，夢(mèng)也不成。深夜醒來(lái)，空對燭花，心事重重。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后，馀燼結成的花形。相傳燈花是喜事的征兆，亦當是詞人心中希望的象征。

　　創(chuàng )作背景

　　此詞當為李清照年輕時(shí)所作。據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當作于是年前后。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇7

　　原文：

　　浣溪沙·握手河橋柳似金

　　唐代：薛昭蘊

　　握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。

　　意滿(mǎn)便同春水滿(mǎn)，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

　　譯文：

　　握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。

　　意滿(mǎn)便同春水滿(mǎn)，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　握手河橋柳似金；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風(fēng)蘭思寄清琴。

　　花心：花蕊。蕙風(fēng)蘭思：形容美人的思緒和風(fēng)度。蕙：香草名。寄清琴：將情思寄于清越的琴聲之中。

　　意滿(mǎn)便同春水滿(mǎn)，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

　　楚煙湘月：回憶往日游宴時(shí)的意境幽靜、凄迷。沈沈：也寫(xiě)作“沉沉”。

　　賞析：

　　這首詞寫(xiě)男女的歡會(huì )與分別。上片先從分別寫(xiě)起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時(shí)的留念，并興起相見(jiàn)之遲，相別之速�！稗ワL(fēng)”句是從弦管之間寫(xiě)女子的'風(fēng)度、情懷。

　　下片寫(xiě)臨流餞別，以春水之滿(mǎn)狀心意之滿(mǎn)足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語(yǔ)自然而深婉。末句以景結情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時(shí)的感情外射。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇8

　　原文：

　　花漸凋疏不耐風(fēng)，畫(huà)簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅。

　　膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無(wú)處與人同。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　不耐風(fēng)：經(jīng)不注風(fēng)吹，湯顯祖謂“不耐風(fēng)”是創(chuàng )新之語(yǔ)句。

　　“墮階”句：落花片片，似含愁飄舞，落于階前的苔薛之上。愁紅：指落花。

　　“膩粉”句：涂著(zhù)脂粉的臉上還沾著(zhù)黃星靨。金靨子：黃星靨，古時(shí)婦女面部妝飾。

　　蕙心：既指落花之心，又指閨人之心，雙關(guān)。

　　賞析：

　　這首詞是詠落花之作。上片寫(xiě)落花的景象�；ㄓ跋∈�，風(fēng)吹殘片，紛墜階庭�！拔璩罴t”，寫(xiě)落花紛飛之狀，帶有感情色彩。此時(shí)，更覺(jué)空堂寂寞了。

　　下片寫(xiě)觀(guān)花之人，有美人遲暮之感。她面飾不整，半著(zhù)金靨，留著(zhù)殘妝；薰香尚暖，她的心別有一股滋味，是人們難以理解的`。聊聊數語(yǔ)，將綠衣斑斑，倚欄聽(tīng)落花流水的空閨佳人，那萬(wàn)般無(wú)處著(zhù)的凄婉之情描述得栩栩如生�！稗バ臒o(wú)處與人同”一句，非深情者不能道出。

　　孫光憲：

　　孫光憲（901—96：8），字孟文，自號葆光子，屬雞，出生在陵州貴平（今屬四川省仁壽縣東北的向家鄉貴坪村）。仕南平三世，累官荊南節度副使、朝議郎、檢校秘書(shū)少監，試御史中丞。入宋，為黃州刺史。太祖乾德六年卒�！端问贰肪硭陌巳�、《十國春秋》卷一○二有傳。孫光憲“性嗜經(jīng)籍，聚書(shū)凡數千卷�；蚴肿遭n寫(xiě)，孜孜校讎，老而不廢”。著(zhù)有《北夢(mèng)瑣言》、《荊臺集》、《橘齋集》等，僅《北夢(mèng)瑣言》傳世。詞存八十四首，風(fēng)格與“花間”的浮艷、綺靡有所不同。劉毓盤(pán)輯入《唐五代宋遼金元名家詞集六十種》中，又有王國維緝《孫中丞詞》一卷。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇9

　　[唐]李煜

　　紅日已高三丈透，

　　金爐次第添香獸。

　　紅錦地衣隨步皺。

　　佳人舞點(diǎn)金釵溜，

　　酒惡時(shí)拈花蕊嗅。

　　別殿遙聞簫鼓奏。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　【1】浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌名。雙調四十二字，上片三句全用韻，下片末二句用韻。分平仄兩體，此詞為仄韻體。

　　【2】紅日：《詩(shī)話(huà)總龜》《西清詩(shī)話(huà)》《類(lèi)說(shuō)》《詩(shī)人玉屑》等本中均作“簾日”。

　　【3】三丈透：指太陽(yáng)升起已有三丈多高，這里指太陽(yáng)升起的高度，是虛數，不是實(shí)數。透，透過(guò)。

　　【4】金爐：《詩(shī)話(huà)總龜》中作“佳人”。金爐，銅制的香爐。

　　【5】次第：依次。唐劉禹錫《秋江晚泊》詩(shī)中有“暮霞千萬(wàn)狀，賓鴻次第飛”之句。

　　【6】香獸：以炭屑為末，勻和香料制成各種獸形的燃料。始用于晉代羊祜�！稌x書(shū)·羊祜傳》有記載。

　　【7】紅錦地衣：紅色錦緞制成的地毯。地衣，古時(shí)鋪在地上的紡織品，即地毯。

　　【8】隨步皺：指金錦織成的地衣隨人的舞步的移動(dòng)而打皺，此用以形容舞女舞蹈時(shí)紅錦地毯隨著(zhù)舞女旋轉打皺的情形。皺，明刻本《類(lèi)說(shuō)》卷三十四誤作“雛”。

　　【9】佳人：美女，這里指善于起舞的宮女。漢司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》中有句：“夫何一佳人兮，步逍遙以自虞；魂足逾佚而不反兮，形枯槁而獨居？”

　　【10】舞點(diǎn)：蕭本二主詞作“舞急”；呂本二主詞作“舞黠”；《詩(shī)話(huà)總龜》、《西清詩(shī)話(huà)》、詩(shī)人玉屑》中均作“舞徹”。舞點(diǎn)，按照音樂(lè )的節拍舞完了一支曲調。點(diǎn)，音樂(lè )的節拍。

　　【11】金釵溜：頭上的金釵滑落了。金釵，又稱(chēng)金雀釵，古代婦女頭飾的一種。溜，滑落。

　　【12】酒惡（ě）時(shí)拈（niān）花蕊（ruǐ）嗅：酒惡，《詩(shī)話(huà)總龜》中作“酒渥”。亦稱(chēng)“中酒”，指喝酒至微醉。這是當時(shí)方言。宋趙令《侯鯖錄》卷八中云：“金陵人謂‘中酒’曰‘酒惡’，則知李后主詩(shī)云‘酒惡時(shí)拈花蕊嗅’，用鄉人語(yǔ)也�！蹦椋╪iān），侯本二主詞、吳本二主詞中均作“沾”�！稈惺抡Z(yǔ)》中作“將”。時(shí)拈，常常拈取�；ㄈ�，這里代指花朵。嗅，聞。

　　【13】別殿：古代帝王所居正殿以外的宮殿。唐王勃《春思賦》中有句：“洛陽(yáng)宮城紛合沓，離房別殿花周匝�！�

　　【14】遙聞：《西清詩(shī)話(huà)》《類(lèi)說(shuō)》《捫虱新話(huà)》中引《古今詩(shī)話(huà)》《詩(shī)話(huà)總龜》《詩(shī)人玉屑》作“微聞”。

　　【15】簫鼓：簫與鼓，泛指樂(lè )奏。南朝梁江淹《別賦》中有句：“琴羽張兮簫鼓陳，燕趙歌兮傷美人�！焙�，一種竹制管樂(lè )器。古代的簫用許多竹管排在一起做成，有底；現代的簫一般只用一根竹管制成，不封底，直吹。

　　作品賞析：

　　此詞是南唐后主李煜在江南國家尚盛時(shí)對其宮中歌舞升平景況的描寫(xiě)，反映了李煜早期的宮廷生活。

　　詞的上片，是帝王奢華生活和耽于享樂(lè )的真實(shí)寫(xiě)照。起言紅日已高，金爐添否，是歌舞時(shí)外部環(huán)境的描寫(xiě)。全然是一副官貴閑人的作派。陳善《捫虱新語(yǔ)》卷七：“帝王文章。自有一般富貴氣象�！贝瞬惶撗�。據史書(shū)記載后主宮中非常官麗堂皇。如《五國故事》中說(shuō)李煜：“嘗于宮中以銷(xiāo)金羅幕其壁，以白銀釘瑇瑁而押之。又以綠鋼刷隔眼，糊以紅羅，種梅花于其外。又以花間設畫(huà)小本亭子，才容二人。煜與愛(ài)姬周氏對酌于其中，如是數處�！庇�，宋代陶谷《清異錄》卷上記載：“李后主每春盛時(shí)，梁棟窗壁柱拱階砌，并作隔簡(jiǎn)密插雜花，榜曰錦洞天�！逼鋵m中焚香之器名目繁多，奢華之極。但作者在此詞只用此兩句巧妙地描寫(xiě)作者金碧輝煌、雍容華貴的生活畫(huà)面�！叭赏浮毖詾闀r(shí)不早，其慵懶輕松的情態(tài)仿佛想見(jiàn)�！敖馉t”、“香獸”等已并非—般人家輕易置得。又何況是“次第添”。其中可料知歌舞進(jìn)行已久，排場(chǎng)亦大。但主人對這些花銷(xiāo)用度并不吝惜。通宵達旦的歌舞，奢麗浮華的器具，放浪不拘的宮廷生活，在作者眼里是那樣的和諧自然。這也就自然地引入下片。

　　下片的首句承上片而來(lái)，寫(xiě)作者眼中佳人的舞姿，發(fā)散釵落，可以同上片首句對應看到，歌舞一直未休，可能是夜以繼日的。詞人非常細心地捕捉到了歌舞場(chǎng)景中的兩個(gè)細節“地衣皺”、“金釵溜”。隨著(zhù)飛速旋轉的舞步紅錦織成的地毯打起皺來(lái)，舞女的金釵從發(fā)髻滑落下來(lái)�！熬茞骸币痪�，寫(xiě)作者已經(jīng)酒醉不支，但卻仍舊以花解酒，力圖繼續飲宴�！澳椤弊�、“嗅”字寫(xiě)酒醉時(shí)的嬌態(tài)。微醉的她時(shí)而拈花帶笑，嗅花為解，意猶木盡。尤見(jiàn)其酣嘻情趣、楚楚可憐。最后一句跳開(kāi)的場(chǎng)面描寫(xiě)，從側面反映這里的'活動(dòng)是如何的喧鬧。從內容上看，詞中反映的生活是空虛腐朽的，不僅在生活起居上一味地追求奢華，而且毫不顧及政事百姓，把所有的精力都放在享樂(lè )安逸當中。同時(shí)，作者在詞中的種種作態(tài)對其本人來(lái)說(shuō)，作者始終是抱著(zhù)一種自得的、欣賞的態(tài)度的，作者的自我陶醉的心情甚至從另一個(gè)角度也可以得到說(shuō)明——作者大概樂(lè )于或希望別人知道作者的這種生活，所以要使“別殿遙聞簫鼓奏”。從藝術(shù)上看，此詞的結構嚴謹，技巧嫻熟，語(yǔ)言華麗，喻象生動(dòng)。上下兩片承接自然緊密，渾然一體，場(chǎng)面描寫(xiě)細膩到位，情態(tài)表現活靈活現，如“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”一句，貼近生活，使一個(gè)醉酒享樂(lè )的人物形象栩栩如生。尤其是“紅日已高三丈透”句，更是被稱(chēng)為“絕唱”。

　　此詞描寫(xiě)帝王享樂(lè )的詞，藝術(shù)上的精美與內容上的腐朽形成了鮮明的對比，同時(shí)也同作者后期的詞作形成了巨大的反差。由此可見(jiàn)，如果不是對這種耽于奢華生活樂(lè )而不疲，恐怕李煜也不一定會(huì )成為一個(gè)亡國之君，階下之囚。歷史的警醒意義也許正在于此。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇10

　　原文：

　　浣溪沙·香靨凝羞一笑開(kāi)

　　宋代：秦觀(guān)

　　香靨凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(cháng)春困下樓臺。

　　照水有情聊整鬢，倚欄無(wú)緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。

　　譯文：

　　香靨凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(cháng)春困下樓臺。

　　香臉含羞因莞爾一笑羞容隨著(zhù)消失，腰肢如柳條般擺動(dòng)著(zhù)相偎相挨地走著(zhù)，春天白日太長(cháng)倦意濃厚而走下樓臺。

　　照水有情聊整鬢，倚欄無(wú)緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。

　　她以水面為鏡子姑且整鬢梳妝。想起分別在即而倚著(zhù)欄桿了無(wú)情緒，兜起脫落的繡鞋，眉目傳情，懶得歸來(lái)。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　香靨(yè)凝羞一笑開(kāi)，柳腰如醉暖相挨，日長(cháng)春困下樓臺。

　　柳腰：形容女子腰身嬌柔細軟。

　　照水有情聊整鬢(bìn)，倚欄無(wú)緒更兜(dōu)鞋，眼邊牽系懶歸來(lái)。

　　兜鞋：鞋后跟脫落，以手拔起。牽系：牽引。此指眉目傳情。

　　賞析：

　　這首詞表現了一個(gè)女子同其情人約會(huì )的過(guò)程。從赴約之前的略帶羞怯，到相會(huì )之時(shí)的風(fēng)姿綽約、深情款款，再到離別時(shí)的依依不舍、脈脈含情，整個(gè)過(guò)程都顯得動(dòng)感十足。

　　上片開(kāi)頭“香靨凝羞”四字言簡(jiǎn)意賅，將這位懷春少女特有的內心活動(dòng)概括出來(lái)，“凝羞”形容其羞容之重，后面的“一笑開(kāi)”表現出情感的變化，表明她放棄了矜持之心，轉向大膽和開(kāi)放。接著(zhù)她走下樓臺，“柳腰如醉”，借一“醉”字，既表現了女子腰部曲線(xiàn)的優(yōu)美動(dòng)人，又傳達出男子的贊美之情�！叭臻L(cháng)春困”作為一個(gè)方便的借口，很好地掩飾了女子內心情感的豐富多彩，是其羞怯心理的一種體現�！芭喟ぁ钡拇竽憚�(dòng)作，刻畫(huà)濃情卻不露香艷之痕，不失詞品。

　　下片具體表現“下樓臺”“暖相挨”之后的一系列動(dòng)作。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，兩情繾綣，當然難舍難分。耳鬢廝磨之后，她以水面為鏡整鬢梳妝，顯得風(fēng)情萬(wàn)種；想到即刻就要分手，她又顯得情緒低落，兜起脫落的修鞋。最后一句，將她不愿離去，不肯別離的心理，用“眼邊牽系”的動(dòng)作來(lái)表現，傳神寫(xiě)照，盡在阿堵中，含情脈脈，情絲繚繞，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。

　　這首詞刻畫(huà)懷春女子的內心世界相當成功，從表現手法上分析，這主要得益于次日善于利用描述人物動(dòng)作一表現心理的側面勾勒的筆法。作者特別注意捕捉戀愛(ài)中的`女孩那特有的嬌羞而又含情的動(dòng)作和神態(tài)。通過(guò)“香靨凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬢”“倚欄”“兜鞋”“眼邊牽系”這一系列動(dòng)作和表情的刻畫(huà)，那位沉醉于戀愛(ài)中的女孩的形象便躍然紙上。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇11

　　原文：

　　浣溪沙·錦樣年華水樣流

　　清代：納蘭性德

　　錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭。

　　一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。

　　譯文：

　　錦樣年華水樣流，鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭。

　　錦繡一般的年華像流水一樣地逝去了，回憶起過(guò)去就會(huì )淚水不住的流。病愈之后體弱憔悴，害怕對鏡梳頭，怕看到頭發(fā)掉落。

　　一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。

　　窗外小徑上綠竹枝葉繁茂卻滿(mǎn)含怨尤，窗邊灑入的落日余暉映照著(zhù)落花，更生出許多愁怨。心中郁郁，只得放下卷簾，悄悄地獨處深閨了。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　錦樣年華水樣流，鮫（jiāo）珠迸（bèng）落更難收。病余常是怯（qiè）梳頭。

　　錦樣年華：謂錦繡一般的年華。此處指青春年華。鮫珠，原指鮫人之淚化作了珍珠，此處比喻為淚珠。迸落：散落。怯梳頭：病起多脫發(fā)，櫛則順梳而下。怯，謂畏見(jiàn)落發(fā)。

　　一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔（yīn）愔只是下簾鉤。

　　綠云：如云般繁茂的.綠色枝葉。修竹：細長(cháng)的竹子。愔愔：幽深、消寂的樣子。一說(shuō)柔弱憂(yōu)郁的樣子。

　　賞析：

　　這篇是描繪春閨寂寞、春愁無(wú)奈的閨怨之作。

　　上片寫(xiě)主人公為年華易逝而傷懷，首句以時(shí)光開(kāi)篇，頗具殺傷力，“錦樣年華”說(shuō)的是年華如錦緞一樣絢爛，無(wú)限美好，卻無(wú)奈流年似水，流逝得太快。只有忽然回憶起來(lái)，才體會(huì )到往昔青春的難能可貴，因歲月無(wú)情而落淚。在這里詞人抒發(fā)的情緒哀婉細膩，柔情一縷，九轉回腸，凄婉處令人不忍卒讀�！岸喑睢�、“多病”總是連在一起，詞中擬她口吻的這個(gè)少女，顯然也是多病而疏慵無(wú)緒的。因病后體虛，一梳頭就總會(huì )掉頭發(fā)，古代女子除相貌外最注重頭發(fā)的修飾，未免對鏡梳頭也難以鼓起勇氣。

　　詞到下片轉換視角，寫(xiě)借著(zhù)女主人公眼睛看到的窗外的景象，這里“一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁”構成對仗，卻只覺(jué)得是處無(wú)聊，那如云的綠竹盡是怨念，飄揚的落花盡是愁緒。尤其是，風(fēng)景年年不變，青春卻一年年地耗過(guò)去了，心里便越發(fā)凄楚，徒剩無(wú)奈。末句描畫(huà)詞中女子怏怏地放下簾鉤，想要把這些愁緒統統隔在窗外。這又是一個(gè)巧妙的修辭。一再把愁思這種無(wú)色無(wú)形的東西具象化，從而表現出無(wú)奈和悲傷始終伴在少女周?chē)?/p>

　　全詞以時(shí)間開(kāi)端、結束，惜春傷懷的主題更加深化。點(diǎn)醒了對于青春易逝的警覺(jué)。清怨綿綿，幾類(lèi)“花間”語(yǔ)。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇12

　　原文：

　　浣溪沙·樓上晴天碧四垂

　　宋代：周邦彥

　　樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。

　　新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽(tīng)林表杜鵑啼。

　　譯文：

　　樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。

　　晴空萬(wàn)里，我登上楊柳掩映的高樓，眺望一片芳草綠到天邊。勸你不要登上高樓的頂點(diǎn)，因為此時(shí)登高懷遠，最是傷懷。

　　新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽(tīng)林表杜鵑啼。

　　堂下的新筍已長(cháng)成竹子，落花已碾成塵土作了燕子筑巢的新泥。此時(shí)再怎忍心聽(tīng)那林梢上傳來(lái)杜鵑的的啼叫呢？

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　樓上晴天碧(bì)四垂，樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯(tī)。

　　碧四垂：四面青天與遠處綠野相接，自高而下，同一碧色。芳草：意為芳草掩映的歸途。高梯：高樓。暗指登高易動(dòng)鄉情。

　　新筍已成堂下竹，落花都上燕巢(cháo)泥。忍聽(tīng)林表杜鵑(juān)啼。

　　燕巢泥：落花化為泥土，被燕子銜去筑巢。林表：林外。杜鵑：鳥(niǎo)名，其聲衷苦，似“不如歸去”，勾人鄉思。

　　賞析：

　　上闋首句“樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯”中看似都是景語(yǔ)，實(shí)則化用了韓倔《有憶》“愁腸泥酒人千里，淚眼倚樓天四垂”和魏夫人《阮郎歸》“夕陽(yáng)樓處落花飛，晴空碧四垂”的物境和意境，詞人看到了渺遠而開(kāi)闊的景物，思鄉之情就油然而生�！皠窬献罡咛荨闭f(shuō)出了自己思鄉的心緒，因為登得愈高，思鄉的離愁別恨也就愈加強烈，這里表現了詞人怕觸動(dòng)無(wú)法排遣的鄉情，才不敢憑高眺遠，但詞人卻不予點(diǎn)破，可以說(shuō)是含而不露，深沉蘊藉。

　　下闋首句“新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥”中，詞人通過(guò)寫(xiě)新筍成竹、落花燕巢這樣的意象來(lái)表達自己對時(shí)光流逝思念之情。結合上闋內容，詞人把視角從天空原野拉到了眼前的新竹燕巢，一遠一近，一大一小，豐富了詞的層次感，也在廣闊空間的.基礎上加入了時(shí)間的維度，使詞的抒情更加真切、感人。末句是景中情語(yǔ)，而其情過(guò)于深切，“忍聽(tīng)林表杜鵑啼”采用反問(wèn)的語(yǔ)氣，表達了詞人思念家鄉，盼望回歸故里的迫切之情。

　　這首寫(xiě)思鄉之情的小令從一開(kāi)始就將愁情包含在了詞句之中，全詞更顯愁思縈繞、不絕如縷，點(diǎn)明所愁的正是鄉情，而用典自然，如從己出，也是這首詞的重要藝術(shù)特色。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇13

　　原文：

　　浣溪沙·莫許杯深琥珀濃

　　宋代：李清照

　　莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對燭花紅。

　　譯文：

　　莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。

　　不要說(shuō)這酒杯太深，如琥珀般的酒太濃，而未醉即已意蝕魂消。晚風(fēng)陣陣，伴隨著(zhù)傳來(lái)的時(shí)遠時(shí)近的鐘聲。

　　瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對燭花紅。

　　瑞腦香漸漸熄滅，我從夢(mèng)中醒來(lái)，如辟寒金鳥(niǎo)一樣的金釵太小，頭髻都松了。就這樣清醒著(zhù)，獨自對著(zhù)寂寞燃燒的紅燭。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　莫許杯深琥（hǔ）珀（pò）濃，未成沉醉意先融（róng）。疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。

　　琥珀：這里指色如琥珀的美酒。融：形容酒醉恬適的意態(tài)。

　　瑞（ruì）腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻（jì）鬟（huán）松。醒時(shí)空對燭花紅。

　　瑞腦：一種名貴的香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。辟寒金：相傳昆明國有一種益鳥(niǎo)，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。這里借指首飾。辟寒金�。邯q云簪、釵小。燭花：猶燈花。燭芯燃燒后，馀燼結成的花形。相傳燈花是喜事的征兆，亦當是詞人心中希望的象征。

　　賞析：

　　此為閨情詞。全詞含蓄蘊藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說(shuō)“婉約以易安為宗”（《花草蒙拾》）。其婉約特色，一是表現在抒寫(xiě)惜春悲秋的柔情上；二是藝術(shù)上委婉、含蓄。此詞上片寫(xiě)飲酒，下片寫(xiě)醉眠，通篇表現的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情�！保ā督S詩(shī)話(huà)》）

　　開(kāi)頭寫(xiě)“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來(lái)消愁，其愁緒綿綿可想而知�！啊拔闯沙磷硪庀热凇币庵^酒雖然沒(méi)有喝多少，心卻已經(jīng)醉了。此詞開(kāi)頭以飲酒說(shuō)愁訴恨，情思深沉，卻又似不甚經(jīng)意，這種淡中寓濃、似淡實(shí)濃的`詞句，頗得雋永�！叭鹉X香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松”兩句則是進(jìn)一步描繪女主人公輾轉不寐的綿綿愁思。香已消，魂夢(mèng)斷，可見(jiàn)夜之漫長(cháng)而夢(mèng)寐難成。金釵小，髻鬟松，則以金釵之小來(lái)反襯發(fā)鬟之亂，進(jìn)一步表現女詞人的反側床席、無(wú)法成眠之狀，從而以人物情狀來(lái)勾畫(huà)人物愁情。結句“醒時(shí)空對燭花紅”點(diǎn)題，將女主人公的滿(mǎn)懷愁緒以景物映襯而出，景語(yǔ)實(shí)為情語(yǔ)。

　　全詞在語(yǔ)言錘煉上也是頗見(jiàn)功力的。首先是精煉、形象、表現力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態(tài)。又如“應”、“空”是兩個(gè)普通字眼兒，在這里卻有極強蘊含力�！皯辈粌H寫(xiě)出鐘聲、風(fēng)聲相互應和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情；一個(gè)‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨�！跋阆陦�(mèng)斷”一句中兩個(gè)動(dòng)詞、用得也極為精煉、形象，它生動(dòng)地勾畫(huà)出女主人公夢(mèng)寐難成之狀�！氨俸鹦△禀咚伞本渲械摹靶　�、“松”是一對形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點(diǎn)思辨的味道，以此生動(dòng)地描繪出詞中人輾轉床側的情態(tài)。此句著(zhù)此二形容詞，大大增強了表現力，它使讀者通過(guò)頭飾的描寫(xiě)，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內心世界。如此精煉、生動(dòng)的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語(yǔ)與典雅的用事自然和諧地統一于作品中�！扮辍�、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來(lái)風(fēng)”、“香消魂夢(mèng)斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話(huà)的口語(yǔ)，這些口語(yǔ)經(jīng)過(guò)錘煉加工，使其與典雅的用語(yǔ)相和諧，體現了“易安體”的顯著(zhù)特色。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇14

　　一卷離騷一卷經(jīng)，十年心事十處燈。芭蕉葉上幾秋聲。

　　欲哭不成還強笑，諱愁無(wú)奈學(xué)忘情。誤人猶是說(shuō)聰明。

　　賞析

　　自省、自強并不就能自立。女性面對的綱常壓力遠較男性為重為酷烈，而愈是有自省、自強意識的女子則所受到的精神制約愈益嚴重，愈是敏感的人也就愈沉痛。

　　吳藻在當時(shí)被視為不守婦道之人，她不僅與男性詞人趙慶熺（秋舲）、魏謙升（滋伯）等頻多唱酬，而且還畫(huà)有《飲酒讀騷圖》，將自己改著(zhù)男兒裝，更作雜劇《喬影》�？梢钥隙ǖ卣f(shuō)，在她轟動(dòng)大江南北之同時(shí)，必也遭致無(wú)數非議和誹謗。

　　這首《浣溪沙》寫(xiě)在《金縷曲·悶欲呼天說(shuō)》后約五年，詞亦收于《花簾》一集。如果說(shuō)，《金縷曲·悶欲呼天說(shuō)》是吳藻從宏觀(guān)上對人生、對女性生活的思考和把握，那么這闋小令則從微觀(guān)角度抒露著(zhù)其心聲。詞情似略蕭颯，然而憤激語(yǔ)意顯然無(wú)隱蔽，憤激也是種抗爭。

　　值得玩味的是她的憤情實(shí)際上卻又以調侃、自嘲的語(yǔ)氣出之，于是憤火轉為冷焰，對壓抑勢力無(wú)異于投去了冷峻的一瞥。然而，這又畢竟是痛苦的`，試想，“強笑”代哭，“忘情”銷(xiāo)愁，絕頂聰穎的人得裝糊涂，是一種特殊的情味。吳藻畢竟生活在嘉、道年間，她不可能超越歷史而強其心志。

　　末句是沉痛的：“你太聰明了！你太靈慧了！”管教的人這么說(shuō)，朋友中也許也有這樣說(shuō)，甚而自己長(cháng)夜青燈沉思時(shí)也會(huì )自疑自惑地這么說(shuō)。但是，吳藻心態(tài)中的基石仍是倔強的，“十年心事十年燈”，冷漠對待心所厭恨之事，堅持“十年”就是無(wú)聲斗爭和抗壓。所以，這說(shuō)到底又并不蕭颯，何況更有那一卷《離騷》在�！笆晷摹敝氖窃鯓拥囊活w激烈心，需從《騷》中去體察、辨識�！耙痪怼峨x騷》”必須與“十年心”共讀，下片三句應于上片三句回環(huán)觀(guān)照，始能發(fā)現小令誠不“小”。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇15

　　浣溪沙

　　周邦彥

　　雨過(guò)殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸。

　　金屋無(wú)人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)。

　　賞析：

　　這首小令寫(xiě)的是少婦暮春懷人。

　　上片是這位少婦從閨中往外看所見(jiàn)到的景象。暮春時(shí)節，一陣微雨過(guò)后，幾點(diǎn)凋殘的花朵因被雨水沾濕在花枝上，所以還沒(méi)有隨風(fēng)飄落，似乎是留戀這美好的春光，依依不忍離去。淡淡的斜暉，透過(guò)一帶疏籬把她最后的光輝灑向大地，也灑向殘紅。光和色的交映，這暮春、殘紅、黃昏、落照，對于這位忍受著(zhù)青春消逝與閨房寂寞的少婦，是一種敏感的刺激；不能不勾起她內心難以言狀的感觸。

　　但春天畢竟是美好的，充滿(mǎn)活力的。勤勞的蜜蜂在百花叢中穿來(lái)穿去，帶著(zhù)采集的花粉的芳香滿(mǎn)意地回到蜂窩。它有了收獲，有了成果，它不再期待什么了，這與少婦的正在期待構成心理上的對比，更增添了少婦春閨懷人的空虛感和寂寞感。寫(xiě)景靜中有動(dòng)、動(dòng)靜結合。

　　過(guò)片，少婦的目光由室外轉向室內�？臻g的轉移，使她的情緒產(chǎn)生了微妙的變化�！敖鹞轃o(wú)人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微�！薄敖鹞荨�，借用漢武帝金屋藏嬌故事，這里借指華麗的房屋�！耙麦簟�，指薰衣的薰籠�！八痢�，即沉水香，一種名貴的香料。黃昏時(shí)候，斜暉靜靜地照著(zhù)這座華麗的房子，室內空蕩蕩地，除了這位少婦外，寂靜無(wú)人，靜得可怕。只有風(fēng)吹竹影，參差搖曳。亂，搖曳不定的樣子。薰籠里的沉水香已燃了一整天，只剩下殘煙裊裊，縷縷余香。女主人公無(wú)精打采，懶得再去添香。竹影搖曳不定，也攪動(dòng)著(zhù)這位少婦的心旌，使她心神不定，意緒撩亂，真是“剪不斷、理還亂�！边@搖曳不定的竹影，這若有若無(wú)的香煙，更烘托出金屋的空蕩、寂寞。

　　經(jīng)過(guò)前面對室內室外環(huán)境的渲染、烘托，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的交互作用，這位終日寂寞地困守金屋的少婦，由眼前的春暮花殘、黃昏落照所引起的青春消逝、惆悵空虛的情懷，已不難體會(huì )。結句似應仍從閨中少婦著(zhù)筆，進(jìn)一步深化主題，但作者卻不然，而是到第五句一筆頓住。第六句轉向用作者與讀者的口氣代閨中少婦剖白內心世界：“一春須有憶人時(shí)”。春天過(guò)去了，花也凋殘了，游蜂也開(kāi)始釀蜜了，沉香也快燃完了，寂寞地困守金屋的少婦也該是懷人的時(shí)候了。結句輕輕點(diǎn)明懷人，如畫(huà)龍點(diǎn)睛，使全篇皆活了，這是作者用筆妙處。

　　唐代詩(shī)人劉方平一首《春怨》詩(shī)：“紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕，寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)�！敝黝}、情景都與此詞相類(lèi)似，而比較起來(lái)，此詞抒情筆觸更為細膩，藝術(shù)手法多種多樣，搖曳多姿，更富于藝術(shù)感染力。

　　賞析二

　　此詞上片寫(xiě)景，下片由景生情，抒寫(xiě)閨中女子暮春懷人的.情思，最后以情語(yǔ)作結。全詞前五句，句句景語(yǔ)，致語(yǔ)，成獨立畫(huà)面，又句句含情，蘊藉，彼此有機關(guān)聯(lián)。這有機相聯(lián)的美麗畫(huà)面中，女主人公的心理活動(dòng)活靈活現地表現出來(lái)。

　　上片寫(xiě)暮春時(shí)節一個(gè)雨后黃昏的景色。首句寫(xiě)春雨剛過(guò)，落紅滿(mǎn)地，沾地不起。次句寫(xiě)一帶疏籬，透過(guò)了星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉�！皻埣t”點(diǎn)明春暮，“斜暉”點(diǎn)明日暮。春殘、日暮，再加上暫留枝頭的殘紅、轉瞬即逝的斜暉，這一切物象，暗示出閨中傷春懷人女子之凄婉、寂寞。

　　第三句寫(xiě)蜜蜂采花歸來(lái)。游蜂采花釀蜜，本身就標志著(zhù)春天的活潑生機和散發(fā)著(zhù)歡樂(lè )的青春氣息；它傍晚時(shí)分竊香滿(mǎn)載而歸，更標志著(zhù)春天的收獲和美好的歸宿。這對于向往著(zhù)青春歡樂(lè )的女主人公來(lái)說(shuō)，又是一種撩撥和刺激�！案`香”二字，還包蘊著(zhù)某種愛(ài)情上的暗示。如果說(shuō)，前兩句是用春殘日暮的景象正面烘托，那么這一句便是用富于活力的物象反面補托。手法不同，目的卻是一致的。

　　下闋由景及情，即景生情。過(guò)片上句寫(xiě)室外風(fēng)竹成韻，但所待之人未歸，徒增思念者的寂寞無(wú)聊；下句寫(xiě)室內的沉香經(jīng)過(guò)一天的燃點(diǎn)，已經(jīng)變得微弱了，女主人公卻無(wú)興致再添香。這些細節描寫(xiě)，烘托了閨中人意的落寞無(wú)聊、澀滯不寧。末句“一春須有憶人時(shí)”“以情語(yǔ)作結，意謂整個(gè)春天只好懷人的苦悶相思中度過(guò)。這一結尾，包含無(wú)限深意，給人以言盡而意未盡之感。

　　這首詞通過(guò)層層鋪敘渲染，創(chuàng )造出一個(gè)充滿(mǎn)寂寞無(wú)聊、空虛惆悵氣氛的環(huán)境，有力地烘托出金屋女主人公的傷春懷人意緒。末句以作者的口吻側面虛點(diǎn)，與“良辰美景奈天，賞心樂(lè )事誰(shuí)家院”的慨嘆有異曲同工之妙。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇16

　　原文

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回?

　　無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。小園香徑獨徘徊。

　　譯文

　　聽(tīng)一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽(yáng)何時(shí)再回來(lái)?

　　那花兒落去我也無(wú)可奈何，那歸來(lái)的燕子似曾相識，在小園的花徑上獨自徘徊。

　　注釋

　�、配较常禾菩跁r(shí)教坊曲名，后用為詞調。沙，一作“紗”。

　�、埔磺略~酒一杯：此句化用白居易《長(cháng)安道》意：“花枝缺入青樓開(kāi)，艷歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因為詞是配合音樂(lè )唱的，故稱(chēng)“曲”。新詞，剛填好的詞，意指新歌。酒一杯，一杯酒。

　�、侨ツ晏鞖馀f亭臺：是說(shuō)天氣、亭臺都和去年一樣。此句化用五代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩(shī)：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺�！标淘~“亭臺”一本作“池臺”。去年天氣，跟去年此日相同的天氣。舊亭臺，曾經(jīng)到過(guò)的或熟悉的亭臺樓閣。舊，舊時(shí)。

　�、认﹃�(yáng)：落日。西下：向西方地平線(xiàn)落下。幾時(shí)回：什么時(shí)候回來(lái)。

　�、蔁o(wú)可奈何：不得已，沒(méi)有辦法。

　�、仕圃嘧R：好像曾經(jīng)認識。形容見(jiàn)過(guò)的事物再度出現。后用作成語(yǔ)，即出自晏殊此句。燕歸來(lái)：燕子從南方飛回來(lái)。燕歸來(lái)，春中常景，在有意無(wú)意之間。

　�、诵@香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑。因落花滿(mǎn)徑，幽香四溢，故云香徑。香徑，帶著(zhù)幽香的園中小徑。獨：副詞，用于謂語(yǔ)前，表示“獨自”的意思。徘徊：來(lái)回走。

　　【賞析】

　　此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。

　　上闋：綰合今昔，疊印時(shí)空，重思昔；下闋則巧借眼前景物，著(zhù)重寫(xiě)今日的感傷。

　　全詞語(yǔ)言通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。

　　1.2“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”寫(xiě)對酒聽(tīng)歌的現境。作者回憶舊時(shí)與同僚一邊飲美酒、一邊填新詞供伶人演唱的游樂(lè )生活。從復疊錯綜的句式、輕快流利的語(yǔ)調中可以體味出，詞人面對現境時(shí)，開(kāi)始是懷著(zhù)輕松喜悅的感情，帶著(zhù)瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽(tīng)邊飲，這現境卻又觸發(fā)他對“去年”所歷類(lèi)似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎在一切依舊的表象下又分明感覺(jué)到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。

　　3.于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回 ? ”夕陽(yáng)西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對美好景物與往事的流連，對時(shí)光流逝的悵惘，以及對美好事物重現的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情景，而是擴展到整個(gè)人生，其中不僅有感性活動(dòng)，而且包含著(zhù)某種哲理性的沉思。夕陽(yáng)西下，是無(wú)法阻止的，只能寄希望于它的東升再現，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無(wú)法重復。

　　4.5. “無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)”一聯(lián)工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蘊：花的凋落，春的消逝，時(shí)光的.流逝，都是不可抗拒的自然規律，即使惋惜流連也無(wú)濟于事，所以說(shuō)“無(wú)可奈何”，這一句承上“夕陽(yáng)西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無(wú)可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現，那翩翩歸來(lái)的燕子不就像是去年曾于此處安巢的舊相識嗎 ? 這一句應上“幾時(shí)回”�；�、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無(wú)可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系，它們的內涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。在惋惜與欣慰的交織中，蘊含著(zhù)某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現，生活不會(huì )因消逝而變得一片虛無(wú)。只不過(guò)這種重現畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現，它只是“似曾相識”罷了。

　　此詞之所以膾炙人口；廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無(wú)意間描寫(xiě)司空見(jiàn)慣的現象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙、人生的問(wèn)題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現得十分含蓄。

　　回過(guò)頭來(lái)再看一下這首詞，作者在回憶舊時(shí)的美好生活，可是，夕陽(yáng)西下，光陰似箭，那昔日的情景何時(shí)能再現 ? 落花墜地，更引發(fā)詞人年華流逝的無(wú)可奈何之感；似曾相識的燕子去年飛走今年尚且還會(huì )歸來(lái)，而過(guò)去的歲月卻一去不返了。

　　想到這里，詞人不禁獨自在園中充滿(mǎn)花香的小路上徘徊。思想與動(dòng)作構成雙重疊合，在徘徊沉思中遙應上片的回憶，造成循環(huán)往復的態(tài)勢，使讀者更加感到時(shí)間的寶貴，與詩(shī)人產(chǎn)生強烈的共鳴。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇17

　　歐陽(yáng)修《浣溪沙》

　　堤上游人逐畫(huà)船。

　　拍堤春水四垂天。

　　綠楊樓外出秋千。

　　白發(fā)戴花君莫笑，

　　六么催拍盞頻傳。

　　人生何處似尊前。

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　此詞以清麗質(zhì)樸的語(yǔ)言，描寫(xiě)作者春日載舟潁州西湖上的所見(jiàn)所感。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛 ，下片寫(xiě)作者在畫(huà)舫中宴飲的`情況，著(zhù)重抒情。整首詞意境疏放清曠，婉曲蘊藉，意在言外，別有意趣。

　　“堤上游人逐畫(huà)船”，寫(xiě)所見(jiàn)之人：堤上踏青賞春的人隨著(zhù)畫(huà)船在行走。一個(gè)“逐”字，生動(dòng)地道出了游人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形�！芭牡檀核拇固臁�，寫(xiě)所見(jiàn)之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不斷地拍打著(zhù)堤岸；上空天幕四垂，遠遠望去，水天相接，廣闊無(wú)垠。第三句“綠楊樓外出秋千”，寫(xiě)出了美景中人的活動(dòng)。這句中的“出”字用得極妙。晁無(wú)咎說(shuō)：“只一‘出’字，自是后人道不到處�！保▍窃赌芨凝S漫錄》卷十六引）王國維則說(shuō)：“余謂此本于正中（馮延巳字）《上行杯》詞‘柳外秋千出畫(huà)墻’，但歐語(yǔ)尤工耳�！保ā度碎g詞話(huà)》卷上）“出”字突出了秋千和打秋千的人 ，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使人們好象隱約聽(tīng)到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語(yǔ)喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影，這樣就在幽美的景色中，平添出一種盎然的生意。

　　“白發(fā)戴花君莫笑”，“白發(fā)”，詞人自指。這樣的老人頭插鮮花，自己不感到可笑，也不怕別人見(jiàn)怪，儼然畫(huà)出了他曠放不羈、樂(lè )而忘形的狂態(tài)。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對仗，但對得靈活，使人不覺(jué)�！傲邸奔础熬G腰”，曲調名�！芭摹�，歌的節拍 。此句形象地寫(xiě)出畫(huà)船上急管繁弦、樂(lè )聲四起、頻頻舉杯、觥籌交錯的場(chǎng)面 。歇拍“ 人生何處似樽前”，雖是議論，但它是作者感情的升華，寫(xiě)得凄愴沉郁，耐人品味。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇18

　　原文：

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。

　　無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)，小園香徑獨徘徊。

　　譯文：

　　聽(tīng)一曲以新詞譜成歌，飲一杯酒。去年這時(shí)節天氣、舊亭臺依然存在。但眼前夕陽(yáng)西下，不知何時(shí)會(huì )再回來(lái)。

　　無(wú)可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾見(jiàn)過(guò)燕子，如今又飛回到舊巢來(lái)。（自己不禁）在小花園中落花遍地小徑上惆悵地徘徊起來(lái)。

　　賞析

　　這是晏殊詞中最為膾炙人口篇章。詞上片通過(guò)對眼前景物詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交織、融合在一起�！耙磺略~酒一杯”，所展示是“對酒當歌”情景，似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂(lè )。確，作為安享尊榮而又崇文尚雅“太平宰相”，以歌侑酒，是作者習于問(wèn)津、也樂(lè )于問(wèn)津娛情遣興方式之一。然而在作者記憶中，最難忘懷卻是去年那次歌宴�！叭ツ晏鞖狻本�，點(diǎn)出眼前陽(yáng)春煙景既與去年無(wú)異，而作者置身亭臺也恰好是昔日飲酒聽(tīng)歌場(chǎng)所。故地重臨，懷舊自不可免。此句中正包蘊著(zhù)一種景物依舊而人事全非懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著(zhù)深婉傷今之情。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒(méi)有些微傷感呢？“夕陽(yáng)西下”句，不僅是惋惜時(shí)光匆匆流逝，同時(shí)也是慨嘆昔日與伊人同樂(lè )情景已一去不返。細味“幾時(shí)回”三字，所折射出似乎是一種企盼其返、卻又情知難返紆細心態(tài)。下片仍以融情于景筆法申發(fā)前意�！盁o(wú)可奈何”二句，屬對工切，聲韻和諧，寓意深婉，一向稱(chēng)為名對。唯其如此，作者既用于此詞，又用于《示張寺丞王�？薄芬辉�(shī)。上句對春光流逝示惋惜之情，下句對巢燕歸來(lái)興懷舊之感。人間生死，同花開(kāi)花落一樣，不由自主，所以說(shuō)“無(wú)何奈何”。舊地重游，前塵影事，若幻若真，所以說(shuō)“似曾相識”。滲透在句中是一種混雜著(zhù)眷戀和悵惆，既似沖澹又似深婉人生悵觸。因此，此詞不但以詞境勝，還兼以理致勝。后來(lái)蘇軾詞，就大暢此風(fēng)。

　　作者

　　晏殊（991－1055），字同叔，臨川（今屬江西）人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時(shí)官至同平章事兼樞密使，范仲淹、韓琦、歐陽(yáng)修等名臣皆出其門(mén)下。卒謚元獻。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語(yǔ)雅麗，為當時(shí)詞壇耆宿。有《珠玉詞》。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇19

　　李清照

　　病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

　　枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。

　　這是一首抒情詞。詞中所述多為尋常之事、自然之情，淡淡推出，卻起扣人心弦之效。

　　上片以突出寫(xiě)“病”情為主�！安∑鹗捠拑婶W華，臥看殘月上窗紗”兩句活脫脫地畫(huà)出了一幅靜態(tài)圖：大病之后方能活動(dòng)謂之病起，病體初愈顯得更加憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏、兩鬢飛霜；靜臥在床對著(zhù)窗兒，看著(zhù)那彎缺的弦月發(fā)出的淡光漸漸地灑滿(mǎn)紗窗。接下兩句“豆蔻連梢煎熟水，莫分茶”則是寫(xiě)病后仍需細心調理，所飲用的是用連枝帶梢的豆蔻煎成的熟水，以及放上姜、鹽一起煮成的茶。豆蔻，植物名，為多年生草本；其葉大、披針形，花淡黃色；果實(shí)呈扁球形如石榴子，氣味芳香，性溫味辛，可入中藥，去濕、和脾胃�！胺植琛币辉~在唐宋時(shí)具有特殊含義，原來(lái)時(shí)人飲用之茶通常是放置姜、鹽在茶內一起煎煮而成的；至于“分茶”則專(zhuān)指不放置姜與鹽之茶。這里的“莫分茶”顯然是病人此時(shí)所飲用的不是“分茶”，而是要飲用放置了姜鹽的茶。姜性辛辣，可驅寒、和胃，與豆蔻連梢的煎熟水所起的效用是一致的。這里既可知病人的病是長(cháng)期抑郁、生活顛沛所致，雖能“起”而尚未十分痊愈，仍需將養，也可看到時(shí)人生活習性之細節，有濃郁的'生活氣息。

　　下片以抒發(fā)“閑”情為主�！罢砩显�(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳”兩句是說(shuō)：養病期間閑居無(wú)事，可以盡情閱讀枕邊詩(shī)書(shū)；門(mén)前的風(fēng)物景象固然優(yōu)美，但當微風(fēng)夾著(zhù)細雨飄灑而下，將樹(shù)木花草都刷洗得極為明凈時(shí)，眼前的一切豈不是更加清新誘人！詩(shī)書(shū)與景物對養病的詞人來(lái)說(shuō)是不可或缺的東西，這種最大的精神享受用一個(gè)“好”字、一個(gè)“佳”字便點(diǎn)足了。同時(shí)也襯托出詞人澹泊名利、追求善美的情操。

　　結尾句“終日向人多醞藉，木犀花”寫(xiě)的是桂花，但實(shí)是自喻。桂花以自己的清純幽香無(wú)私地面向人們，這種只有奉獻并無(wú)索取，這種以?xún)荣|(zhì)動(dòng)人而不以外形取媚的桂花的品質(zhì)，恰與清照自身的氣質(zhì)風(fēng)度相吻合�！搬j藉”一詞，常用來(lái)形容學(xué)問(wèn)淵深、胸懷寬博、待人寬厚的人中表率，如《歸唐書(shū)·權德輿傳》稱(chēng)他“風(fēng)流醞藉，為縉紳羽儀”。武士愛(ài)馬、詩(shī)人愛(ài)花，我們的女詞人清照在一首《鷓鴣天》詞中對桂花作了“自是花中第一流”、“畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”的高譽(yù)，為什么對桂花給予了這多的厚愛(ài)？答案不就在“終日向人多醞藉，木犀花”之中嗎！這確是畫(huà)龍點(diǎn)睛之句，有了它，全首詞便活了，連那些抒寫(xiě)病態(tài)、閑情的尋常句子，都憑添了更進(jìn)一層的深意。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇20

　　原文：

　　浣溪沙

　　作者：王安石

　　百畝中庭半是苔，門(mén)前白道水縈回。愛(ài)閑能有幾人來(lái)？

　　小院回廊春寂寂，山桃溪杏兩三栽。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)？

　　注音：

　　bǎi mǔ zhōng tíng bàn shì tái ，mén qián bái dào shuǐ yíng huí 。ài xián néng yǒu jǐ rén lái ？

　　xiǎo yuàn huí láng chūn jì jì ，shān táo xī xìng liǎng sān zāi 。wéi shuí líng luò wéi shuí kāi ？

　　主題：

　　本詞創(chuàng )作于王安石歸隱鐘山時(shí)期，詞中以山上的桃花和溪邊的杏樹(shù)來(lái)比喻自己，字里行間流露出一種隱居山林后的寂寞和淡淡的哀愁。

　　翻譯：

　　百畝大的庭院有一半是青苔，門(mén)外沙子鋪滿(mǎn)了整條路，還有蜿蜒的小溪流。喜歡悠閑，有空來(lái)的人有幾個(gè)呢？

　　春天到了，院子里曲折的回廊非常的'安靜。山上的桃花、溪邊的杏樹(shù)，三三兩兩地種在一起。不知道它們是為誰(shuí)開(kāi)放，為誰(shuí)凋零？

　　字詞解釋?zhuān)?/strong>

　　百畝：概數，形容庭園極大。

　　半是苔：一半長(cháng)滿(mǎn)了青苔。

　　白道：潔白的小道。

　　山桃溪杏：山中的桃，溪畔的杏。暗喻身處山水之中。

　　賞析：

　　王安石二度受挫后歸隱鐘山度過(guò)了生命中的最后十年，他的許多詞作于這個(gè)時(shí)期，內容大多為描繪江南景色，表現閑適心情之作。這類(lèi)詞為數不少，有《漁家傲》二首、 《菩薩蠻》 、 《清平樂(lè )》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋歲引·秋景》等。這類(lèi)詞多作于元豐年間，反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的這些詞在寫(xiě)景方面是頗為成功的。王安石在表現自己的閑居生活，反映自己的閑適心情方面，也頗為真切、生動(dòng)。如《浣溪沙》中的“愛(ài)閑能有幾人來(lái)”。再如《漁家傲》中“忽憶故人今總老。貪夢(mèng)好，茫然忘了邯鄲道”。黃花庵評日：“極能道閑居之趣”，確實(shí)如此。

　　還有一些臨川之詞是宣揚佛教思想，為數不少 ，表現了他是晚年思想的變化，這類(lèi)詞照襲佛語(yǔ)較多，而且詞旨復沓，藝術(shù)上自然顯得拙劣一些。

　　百畝中庭半是苔，說(shuō)明主人心情不好無(wú)暇打掃也從側面表現出以的前門(mén)庭若市以變成現在的無(wú)人問(wèn)津了，愛(ài)閑能有幾人來(lái)則是正面說(shuō)出了這凄清的場(chǎng)面，山桃溪杏兩三栽。為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)？山里的桃花已經(jīng)開(kāi)放了，再美有什么用呢？哪里有人會(huì )來(lái)這里欣賞呢？這里作者以桃花自喻，落寞之情溢于言表。

　　個(gè)人資料：

　　王安石（1021—1086），字介甫，晚號半山，撫州臨川（今江西撫州）人。1042年（慶歷二年）進(jìn)士。1058年（嘉祐三年）上萬(wàn)言書(shū)，提出變法主張。1069年（宋神宗熙寧二年）任參知政事，推行新法。次年拜同中書(shū)門(mén)下平章事。1074年（熙寧七年）罷相，次年復任宰相；1076年（熙寧九年）再次罷相，退居江寧（今江蘇南京）半山園，封舒國公，不久改封荊，世稱(chēng)荊公。卒謚文。執政期間，曾與其子王雱及呂惠卿等注釋《詩(shī)經(jīng)》、《尚書(shū)》、《周官》，時(shí)稱(chēng)《三經(jīng)新義》。其文雄健峭拔，為“唐宋八大家”之一；詩(shī)歌遒勁清新。所著(zhù)《字說(shuō)》、《鐘山一日錄》等，多已散佚。今存《王臨川集》、《臨川集拾遺》，后人輯有《周官新義》、《詩(shī)義鉤沉》等。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇21

　　浣溪沙

　　漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。

　　自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

　　注釋

　�、倌合褫p清寒一樣的冷漠。清寒：陰天，有些冷。

　�、跁躁帲涸绯刻礻幹�(zhù)。無(wú)賴(lài)：詞人厭惡之語(yǔ)。窮秋：秋天走到了盡頭。

　�、鄣瓱熈魉寒�(huà)屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠。

　�、茏栽冢鹤杂勺栽�。

　�、萁z雨：細雨。

　�、迣毢煟壕Y著(zhù)珠寶的簾子。閑掛：很隨意地掛著(zhù)。

　　翻譯

　　在春寒料峭的天氣里獨自登上小樓，早上的天陰著(zhù)好象是在深秋。屋內畫(huà)屏上輕煙淡淡，流水潺潺。

　　天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢(mèng)，天空中飄灑的雨絲細得好象心中的憂(yōu)愁。走回室內，隨意用小銀鉤把簾子掛起。

　　賞析

　　每一次春來(lái)，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問(wèn)新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫(xiě)的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫(xiě)出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)，表情深婉、幽緲�！耙黄匀伙L(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴(lài)的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱(chēng)景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

　　詞的起調很輕，很淡，而于輕淡中帶著(zhù)作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊相似，而情調之婉妙幽微過(guò)之。不說(shuō)人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”�；匚丁吧稀弊�，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地在人的心頭輕輕漾起？?jì)H詞的首句，就為全詞烘托出一個(gè)色調凄清的`景。緊接著(zhù)加上“曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無(wú)賴(lài)，令人討厭，無(wú)可奈何的憎語(yǔ)。時(shí)屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來(lái)這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無(wú)聊。然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊，卻咒曉陰之無(wú)賴(lài)，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，睡眼惺忪，室內畫(huà)屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周?chē)幏盏恼只\下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫(huà)景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢(mèng)境之中。這種主觀(guān)幻覺(jué)，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。

　　下片開(kāi)始轉入對春愁的正面描寫(xiě)。不期然而然中，他的視線(xiàn)移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際。見(jiàn)飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑，心中頓時(shí)悠起的是細雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢(mèng)”、“絲雨”之“細”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢(mèng)，是細雨如愁。本寫(xiě)春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻透過(guò)窗戶(hù)攝景著(zhù)筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語(yǔ)”（《詩(shī)人玉屑》卷二十一引晁無(wú)咎語(yǔ)）的佳例。詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫(huà)面之中。這種現象，約翰·魯斯金稱(chēng)為“感情誤置”，而這在中國詩(shī)詞中則為司空見(jiàn)慣。如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”、“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩(shī)人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著(zhù)這份感情�！耙晕矣^(guān)物，而物皆著(zhù)我之色彩”�！白栽陲w花”，無(wú)情無(wú)思，格外惹人惱恨，而反襯夢(mèng)之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更況其無(wú)止無(wú)歇總是下個(gè)不停呢！體味這無(wú)邊的飛花細雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結，尤覺(jué)搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過(guò)片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱(chēng)工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結構之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現�！独m編草堂詩(shī)余》曰：“后疊精研，奪南唐席�！闭菍Υ苏路ḿ记傻母叨仍u贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀(guān)全篇，知此正是全詞感情基調──百無(wú)聊賴(lài)的情感意緒。作為紅線(xiàn)貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味�！保ā对~源》卷下）試觀(guān)此作，誰(shuí)謂不然？

　　此詞以柔婉曲折之筆，寫(xiě)一種淡淡的閑愁。在生活中，每個(gè)人都會(huì )擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處，它即從你心底無(wú)端地升起，說(shuō)不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時(shí)，又必然會(huì )滲透進(jìn)他們對時(shí)世人生的獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫(xiě)出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著(zhù)一種由時(shí)代氛圍所釀成的說(shuō)不清、排不開(kāi)的愁緒�！肮胖畟娜艘病钡那赜^(guān)，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長(cháng)之際，一再受到排抑，滿(mǎn)腹滿(mǎn)腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱(chēng)“宛轉幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長(cháng)為一體，成其細膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇22

　　《浣溪沙》

　　殘雪凝輝冷畫(huà)屏，落梅橫笛已三更，更無(wú)人處月朧明。

　　我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生。

　　作品賞析

　　傳說(shuō)明珠罷相后，在家中讀起容若的《飲水詞》忍不住老淚縱橫，嘆息道：“這孩子他什么都有了啊，為什么會(huì )這樣的不快活？”若明珠知道“人生不如意事，十之八九�！边@句話(huà)，或許他就能更深切地了解兒子的悲哀。容若心里想要的，偏偏是他給不了的。物質(zhì)的極大豐裕會(huì )有兩種作用：讓人懈怠，或者是激發(fā)人有更深遠的追求。往往，越是萬(wàn)事無(wú)缺的時(shí)候，我們越會(huì )覺(jué)得掌心里一無(wú)所有。

　　你聽(tīng)，那個(gè)捷克人說(shuō)——生活在別處。

　　幼抱捷才，仕途雖平順，卻不受大用的容若，恐怕也心知肚明——自己這御前侍衛的榮銜只是皇帝御座前的擺設。明是用來(lái)安撫功臣之心，暗地里卻是用來(lái)阻止他父子權勢進(jìn)一步擴張。明珠的權勢那樣大，長(cháng)子又是如此精明而富有才干。不把他帶在身邊，而放到六部去歷練，萬(wàn)一羽翼豐滿(mǎn)尾大不掉，對皇權來(lái)說(shuō)是不小的威脅。八歲登極，深諳帝王心術(shù)的康熙怎么會(huì )犯如此低級的錯誤？對容若，明是親近，暗藏挾制�？梢哉f(shuō)是明珠的.權勢阻擋了容若的仕途，任他有“經(jīng)濟之才，堂構之志”也只得匍匐于皇權之下，身不由己地成為皇帝和自己父親較量的犧牲品。

　　他便時(shí)時(shí)落落寡歡，雖身在富貴之家，氣質(zhì)卻逾近落泊文人。如此心意牽引付諸詞章便滿(mǎn)紙落寞。這一闋《浣溪紗》身世之感猶重。院子里的殘雪映襯著(zhù)月光折射在畫(huà)屏上，使得繪有彩畫(huà)的屏更看上去也顯得凄冷。夜已三更，簾外月色朦朧，人聲寂絕。不知何處落梅曲笛聲響起，嗚嗚咽咽地惹斷人腸。下闋是容若因笛曲起意，自傷身世的嘆息。由詞意看來(lái)，更應該是靈犀暗生的獨自感慨，而不是朋友間當面的對談傾訴。

　　本來(lái)詞句至此，已令觀(guān)者唏噓不已，不料還有下一句，“斷腸聲里憶平生”更是傷人欲死。見(jiàn)慣了哀而不傷，隱而不發(fā)，反而更容易被這樣痛徹心肺的凄絕之美打動(dòng)。閉上眼睛仿佛依然能看見(jiàn)容若在那一片斷腸聲里，落淚神傷。

　　浣溪沙原文、注釋及賞析 篇23

　　出自宋代詩(shī)人晏殊的《浣溪沙》

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

　　無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。小園香徑獨徘徊。

　　賞析

　　這首詞是晏殊的名作之一，基本上代表了晏殊的藝術(shù)風(fēng)格。他的詞集叫《珠玉詞》，名字起得可算是恰如其分�！吨橛裨~》里象珠般圓轉、玉似晶瑩的作品委實(shí)不少，當初中文競技場(chǎng)里不乏喜歡晏殊詞的同學(xué)。此詞明為懷人，而通體不著(zhù)一懷人之語(yǔ)，是一篇以景襯情的佳作。

　　然而此詞之所以流傳千古,精華還在無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)一聯(lián)。

　　這一聯(lián)基本上用虛字構成。人們都知道，用實(shí)字作成對子比較容易，而運用虛詞就不那么容易了。所以卓人月在《詞統》中論及此聯(lián)時(shí),說(shuō)實(shí)處易工，虛處難工，對法之妙無(wú)兩。錢(qián)鐘書(shū)在《談藝錄》中也說(shuō),所謂律之對仗，乃撮合語(yǔ)言，配成眷屬。愈能使不類(lèi)為類(lèi)，愈見(jiàn)詩(shī)人心手之妙。

　　它雖然用虛字構成，卻具有充實(shí)的、耐人尋味和啟人聯(lián)想的內容，這就更使人覺(jué)得難能可貴了。這一聯(lián)寫(xiě)出了人們心中所有但為筆底所無(wú)的細膩感受，道出了自然界的規律。成功之處就在于作者善于捕捉剎那間的感受，并把這種感受提到具有某種哲理意味的高度上來(lái)加以描寫(xiě)。

　　無(wú)可奈何是作者的感覺(jué)、感受和感嘆，花落去，是自然界常見(jiàn)的現象，是不以人們意志為轉移的客觀(guān)規律。面對落花，聯(lián)想到春天的消失，聯(lián)想到人生的變易，止不住產(chǎn)生一種惋惜的心情，然而作者對此無(wú)能為力，只有徒喚無(wú)可奈何了。這里的`花，既是指春天一開(kāi)一落的花，又使人聯(lián)想到其他許多一興一亡的事情。似曾相識也是作者的感覺(jué)和感受。燕子秋天南去，春來(lái)北歸，不違時(shí)節。它們差池雙翦，貼地爭飛，呢喃對語(yǔ)，由于體態(tài)相同，誰(shuí)也難以分辨出其是否是舊巢雙燕，故在相識之前冠以似曾二字。燕歸來(lái)，也是不以人的意志為轉移的客觀(guān)規律。燕子的北來(lái)南去，象征著(zhù)季節的變換和年華的交替。燕，既是指春來(lái)秋去的燕子，又使人聯(lián)想到象燕子那樣翩然歸來(lái)，重尋故舊的人或物�；ê脱嘧兂梢环N象征，讓人們想得很開(kāi)，想得很遠……�；淙ヅc燕歸來(lái)每交替一次，便過(guò)了一年，而人生在這無(wú)窮的交替之中逐漸衰老直至消失�；淙�、燕歸來(lái)，本屬司空見(jiàn)慣的尋常小事，但當作者在這兩個(gè)短句之前加上帶有感嘆色彩的詞組無(wú)可奈何與似曾相識以 后，于是便把這極其普通的自然現象納入人生有限而時(shí)間永恒這一哲學(xué)范疇中來(lái)，創(chuàng )造出一種情中有思的意境。

　　關(guān)于此聯(lián)的由來(lái)，還有一個(gè)傳說(shuō)：

　　一次，晏殊來(lái)到維楊，住在大明寺中。他轉來(lái)看去，忽然發(fā)現墻上有一首詩(shī)寫(xiě)得很好，可惜沒(méi)有作者的姓名。晏殊跑進(jìn)跑出，問(wèn)個(gè)不停，終于打聽(tīng)到這首詩(shī)的作者名叫王琪，家就在大明寺附近。由于晏殊從詩(shī)句中發(fā)現王琪文學(xué)修養較高，很會(huì )寫(xiě)詩(shī)，所以，他立即決定要把王琪請來(lái)，一同探討詩(shī)文。

　　王琪來(lái)了以后，發(fā)現晏殊善于賞詩(shī)論文，態(tài)度還很謙虛；晏殊見(jiàn)王琪性格開(kāi)朗，言談投機，又請王琪入席用餐。二人邊吃邊談，心情特別舒暢。飯后，又一同到池邊游玩。晏殊望著(zhù)晚春落花，隨口說(shuō)道：我想了個(gè)詩(shī)句寫(xiě)在墻上，已經(jīng)想了一年，還是對不出來(lái)。那個(gè)句子是：無(wú)可奈何花落去。王琪思索了一下，不慌不忙地對道：似曾相識燕歸來(lái)。 這一對句不但在詞面上對得切合時(shí)宜，很有特點(diǎn)，而且在含義上使二人的思想感情如摯友重逢，一見(jiàn)如故。這怎能不使人格外高興？因此，晏殊一聽(tīng)，急忙稱(chēng)好！

　　這既是傳說(shuō)，當然未必可信。

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